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金钱豹游戏:《哪吒》和《上海堡垒》寡头和loser

时间:2019/8/17 16:05:07  作者:  来源:  浏览:0  评论:0
内容摘要: 我们的动画电影根本没有成为电影界的一个重要的分支,它以数年才出一部的节奏点缀在中国本就不丰富的院线作品之中。回溯过往,能够被提及的动画作品极度稀缺,1960年代的《小蝌蚪找妈妈》和《大闹天宫》,1980年代的《天书奇谭》之后极其鲜见像样的动画片,大都是低幼向或者宣教味的东西填充...
    我们的动画电影根本没有成为电影界的一个重要的分支,它以数年才出一部的节奏点缀在中国本就不丰富的院线作品之中。回溯过往,能够被提及的动画作品极度稀缺,1960年代的《小蝌蚪找妈妈》和《大闹天宫》,1980年代的《天书奇谭》之后极其鲜见像样的动画片,大都是低幼向或者宣教味的东西填充银幕,近几年出现的《魁拔》《大鱼海棠》《大护法》等等被成人观众讨论的作品,或者难产多年,或者由相对小众的粉丝众筹才得以启动,又或者根本就取得不了什么像样的票房成绩。动漫作为一个产业,在海外尤其日本已经非常成熟完善,它有着针对不同年龄分层的作品,有的面向重度二次元人群,有的是特别的粉丝向产品,更有着众多“漫改”作品,由此在动画与真人电影之间进行有效互动。而在中国,在官方大张旗鼓地推动动漫产业园,动漫频道落地之后,所出品的仍然是类似“光头强”之类取向低幼又备受诟病的东西。我们的动漫电影,从整体上,无论制作还是意识,都根本没有进入现代范畴。正由于我们对于国产动漫的失望,以至于产生了某种怜悯和疼惜,就像中国足球普遍水平很低,一旦某场比赛队员们拼尽全力,球迷都愿给予极大鼓励。所以,从这个角度去看,《哪吒》也好,《大圣归来》也罢,它们的成功除却作品本体因素之外,有着很多的外部印象分的加持。这距离真正的“国漫中兴”实在太过遥远。

  如果说《哪吒》毕竟延续了四年前《大圣归来》奠定的路径,那么相对而言,《上海堡垒》则彻底证明几年前那种“大IP+小鲜肉”模式在电影领域的终结。

  大约五六年前,“大IP+小鲜肉”的组合成为了中国电影市场的宗教和真理,最典型的或许是何炅以自己那首歌《栀子花开》改编的同名电影,几乎一无是处的作品获得了近四亿的票房。彼时,有人言之凿凿,这种模式将横扫电影市场,扎实的剧本、过硬的演技都已经是过时的东西。但市场悄悄变化。其实《上海堡垒》只是发生在当下的结果,在此之前,这种模式的颓势已经非常明显。

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